屋。

正值假期房源不足，又或者几位同学相约回家，等寒假结束之后再重新寻找房源，也可以省下这大半月的房租。

可是他们人虽回家，身边东西众多，来回托运既麻烦又费钱。更方便便捷的做法，便是在物流业极为发达的香港租一间储物仓，将东西放进去，等找到新屋，返回香港之后再从储物仓将行李搬回新屋，既省时，又省力。

“很便宜。”方岚拿出手机随意扫了一眼，“四个人合买几个立方米的储物空间，均摊下来一个人只需一两百块钱，所以如果真的是学生，在假期前叫仓储公司的人上门取行李，也并没有可疑的地方。”

詹台却没有接话，皱着眉头思索。

狗仔阿说得对，几个毫无利害关系的港大才子，绝对不可能是这样一件敲诈勒索又涉及隐私的血腥案件的凶手。

能到香港读书的内地大学生，寒窗多年苦读成绩优异不提，家境也起码是小康以上。四个足以称得上优秀的男孩子联手，弃学业于不顾挖出温碧芝和阿rk的阴私，还要敲诈勒索，还要杀人分尸。

更何况，他和方岚已经清楚地知道，凶手就算不是他们同道中人，起码也知晓风水堪舆奇门遁甲。

四个香港大学的内地学生，做出这样的事情？

这不可能。太匪夷所思了。他们甚至未必能听得懂讲得出粤语！

何况方岚说的也不错，几个孩子在假期之前把行李存在方便快捷的存储仓里，方便轻装上阵回家，省钱省力，再加上他们乖乖学生的身份，并没有半点可疑的地方。

可是，正因为这样，正因为他们光明正大的身份，正因为他们理所当然的理由，恰恰使得他们成为运尸藏尸这一过程中，最佳的掩护！

正因为压根不会有人怀疑失踪的阿rk已经被剁成了数十大小不一的尸块，藏在四个内地大学生回家前寄存的箱子里，才能让凶手大摇大摆地大中午运输藏尸的箱子，甚至将藏好尸块的箱子运送到土瓜湾的公众存储仓中去！

可是，不是学生，又有谁能接近他们，并且把放了尸块的箱子混迹在学生寄存的行李中去呢？

詹台闭上眼睛，想到学生退租，寄存行李，回家，找房子，取行李的一连串过程，拼命回忆自己到底错漏了哪里。

“他们退租当天，需要交付房子。他们回家之后，需要再找房子。退租当天，除了学生，房东也会来。除了房东，还有谁呢？”詹台焦躁地自言自语，眉头皱得越来越紧。

“除了房东……还有，还有……还有中介！”詹台蓦地睁开眼睛，眼底一片清明。

“是中介。”詹台转过眼，平静地对方岚说，“凶手是中介。”

作者有话要说：

再度恭喜前期分析凶手的小天使们，全军覆没。

我其实觉得自己写得挺明白了……挠头。下章掲秘。

另外，讲一下节奏这个问题。

写《问米》的时候很随性，基本就是按案情随心写，所以节奏很快，很多读者很喜欢这样的节奏。

我也挺喜欢这样的节奏，因为不用动脑子，写什么案子就谁来敲门就好了，再简单不过了。

但是这样的写法也有弊端，第一，当然是男女主角沦落成了吧n,也比较少情感互动，会很难和读者产生情感共呜。那整篇文就只能打上纯剧情流的标签。第二，也是最主要的弊端，就是在写后期一些情节的时候，会比较缺乏张力。比如《问米》最后一个案子里牺牲的几位n，如果我在前期能有大量笔触去描写他们的性格生平，相信他们“牺牲”的时候会更能撩动读者的心弦和情感。但是因为，《问米》极快的节奏，让我几乎没有任何机会去铺垫人物和感情发展，所以他们死了就死了，并没有勾起大家的情感波动。

这对我来说，是一种遗憾和不足。

我希望我是一个能让我的读者痛哭流涕（偶尔）或者幵怀大笑（经常）的作者。

所以写到《有鬼》的时候，我特意多加了一些情感和人物的铺垫，力争配角（老白小狐狸）的性格也能更加分明，这样万一出现《问米》这样需要牺牲n （并不会！)的情节，大家能更心潮澎湃更投入一些。

当然，有得必有失。铺垫了情感和人物，案情的进展就会相对《问米》慢一些，所以很多读者读起来会说为什么不像《问米》一样唰唰唰推案情。

我可以做到拼命推案情。

但我并不希望《有鬼》是一本复刻《问米》的作品，我希望《有鬼》能在《问米》没有做到的地方，完善我的遗憾。我也希望我能够在曾经被质疑过的一些地方证明自己，所以我相信我的每一本作品，无论是有鬼还是问米，无论是凤灵还是天天，都会是完全不一样，甚至连风格都会有变化的故事。

这样才有新鲜感，大家才不会审美疲劳。

我能保证的就是，我下笔的每一个字，都是为剧情服务的，我仍然是那一个我，爱惜羽毛，不愿拖沓节奏堆砌辞蒗，力争